Ilha do Medo

O último trabalho do Scorsese até então, Os Infiltrados, é um belo exemplo de filme que quase todo mundo adora e eu detesto. Eu já nem lembro mais exatamente porque não gostei, já que a verdade é que em nenhum momento eu embarquei ou me comprometi com aquele filme: não acreditei na história, não senti empatia por nenhum personagem, não achei nada de interessante a não ser, sei lá, a trilha sonora que tinha Stones e “Baby Blue” do Badfinger.

A mesma coisa deve acontecer com Ilha do Medo, filme grandioso, cheio de referências cinematográficas espertinhas (Hitchcock sobretudo) e aparentemente muito importante que tem tudo pra ser adorado, mas que eu achei uma droga. Novamente, não embarquei na história, não tive empatia pelos personagens e  achei o final muito ruim, tão ruim que apaga qualquer mini coisa boa do começo.

Que fique claro, porém, que eu não tenho nada especificamente contra o Scorsese. Taxi Driver e Touro Indomável são dois dos melhores filmes que eu vi, mas devo dizer que recentemente ele tem me parecido bem pouco inspirador (documentário sobre o Dylan aside). Eu acho meio triste e talvez até sintomático da decadência do Scorsese o fato de as pessoas já o associarem mais ao Leonardo DiCaprio que ao Robert De Niro. Sim, foi-se o tempo que o De Niro dava show, mas Leonardo DiCaprio? Really? Eu não sei o que o Scorsese vê nesse cara. Eu nem sei se o acho exatamente ruim, mas ele é blá, não tem carisma, não tem graça, não agrega, não me interessa nem um pouco.  É isso: ele simplesmente não me interessa, e só de pensar que o Scorsese o escolheu para interpretar o Frank Sinatra numa biografia eu já fico incomodada.

Mas bem, um filme de cada vez. Em Ilha do Medo, Leo interpreta Teddy, um policial de Boston que acaba de pegar uma missão ao lado de seu novo companheiro, Chuck (o sempre ruim Mark Ruffalo). Os dois vão investigar o desaparecimento de Rachel Solando, paciente de um presídio para criminosos loucos na tal ilha do medo, que se chama Shutter Island. Tudo ali é suspeito: o médico principal (Ben Kingsley, gosto dele, queria vê-lo em filmes melhores), os pacientes, os enfermeiros, os policiais, os cômodos e o próprio desaparecimento da paciente, que parece ter passado pelas paredes, já que a porta do seu quarto estava trancada e ninguém a viu passar por parte alguma.

No meio daquela zona, vamos descobrindo que Teddy é um cara cheio de traumas. Sua mulher, Dolores, morreu em um incêndio e costuma vir conversar com ele em sonhos. As lembranças de quando libertou um campo de concentração nazista também o assombram e ele está sempre lembrando de corpos empilhados, crianças assassinadas e atos questionáveis que ele próprio cometeu durante a guerra. Assim, quando ele começa a suspeitar que os administradores da prisão fazem experiências desumanas com os pacientes, nós os espectadores temos de nos questionar: afinal, o que é verdade e o que é ilusão nessa história?

É bem possível que a sua apreciação de Ilha do Medo dependa principalmente do quanto você vai gostar do final, ou seja, da revelação do que de fato está acontecendo. Por isso, é difícil explicar porque não gostei do filme sem falar sobre o final, o que pretendo fazer mais abaixo (vou avisar, fiquem calmos). Mas, para quem não quiser saber o que acontece, vou tentar dizer o que achei, sem detalhes.

Na primeira parte, me incomoda a mão pesada do Scorsese, que mistura os sonhos e alucinações à história de forma confusa e cria cenas excessivas: música muito creepy e muito alta, muito flash de luz, muita tontura, muita cara de criança morta, muito tudo. E todo esse suposto master suspense vai dar em um final besta que põe todas as suas fichas em uma grande surpresa que na verdade não é tão grande assim. Em suma: o começo é exagerado e o final não justifica o exagero. E DIGO MAIS: toda a questão das memórias de guerra é completamente irrelevante, e o final da história deixa claro que aquelas cenas de corpos empilhados no campo de concentração só estão lá para dar aparente importância a uma história besta. “Ooooh, esse filme fala sobre o Holocausto”. “Ooooh, que importante”. Blergh.

Enfim, quem quiser mais detalhes pode continuar a ler.

PARE DE LER a partir daqui se você NÃO quer saber o final de Ilha do Medo.

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Ilha do Medo me lembrou de duas das minhas obras favoritas, uma de literatura (O Alienista, do Machado de Assis) e outra cinematográfica (Cidade dos Sonhos, do David Lynch). No meio do filme eu fiz a associação com o livro, mas logo pensei: nãaaaao, não vai ser isso (e era). Quando finalmente me lembrei do Lynch, não tinha mais como não achar Ilha do Medo muito ruim.

Basicamente, o que acontece é que o próprio Leonardo DiCaprio é quem está louco. Ele é um paciente da Shutter Island que foi preso por ter matado a mulher, que era maníaco-depressiva e matou os três filhos do casal. Ele não pôde suportar a dupla culpa (matar a mulher e ter sido negligente com a doença dela, o que culminou na morte dos filhos), então inventou uma história: que a mulher tinha morrido num incêndio criminoso, que o autor do incêndio tinha sido levado à Shutter Island, que em Shutter Island se fazem experimentos nos pacientes etc e tal. Era tudo uma forma de enganar a si mesmo.

Como ele é um paciente muito violento, os administradores da prisão querem fazer uma lobotomia nele. Só que o Ben Kingsley é contra, então propõe que todo mundo  entre no jogo do Leo Di Caprio. Durante xis dias – o tempo que dura o filme – ele anda livre pela ilha vivendo o personagem que criou – o investigador – e os outros também tomam os personagens que lhe foram atribuídos: o psiquiatra vira o parceiro, a enfermeira vira a tal Rachel Solando que sumiu etc. A ideia do Ben Kingsley é que, vivendo essa história, o Leo Di Caprio vai perceber que os tais experimentos humanos não existem e vai finalmente encarar o motivo de ele estar lá.

Há dois problemas principais com esse final. O primeiro é o fato de que, ao contrário do que acontece em Cidade dos Sonhos, você espectador não vai ter que se esforçar minimamente para entender a história. No momento oportuno, o Ben Kingley vai aparecer e explicar tudo ao Leo DiCaprio – embora esteja claro que a explicação na verdade é para você. Então aquelas duas horas que você passou tentando juntar as peças e dar algum significado para os sonhos e alucinações do personagem são basicamente inúteis, já que o Ben Kingsley vai fazer esse trabalho. E eu nem posso dizer o quanto essa coisa de explicar o filme me irrita. Não precisa ser David Lynch, não precisa deixar a coisa totalmente bagunçada, mas colocar um cara pra explicar tudo é subestimar a minha inteligência. Parece que eu estou exagerando, mas sério, a coisa é tão didática que eu tava esperando aparecer um PowerPoint ao lado do Ben Kingley. É nesse nível.

E mesmo que eu relevasse isso, há um segundo problema: a primeira parte do filme não se sustenta, não faz sentido em relação ao final. Eu tenho certeza que se assistir Ilha do Medo outra vez – coisa que não vou fazer porque não sou masoquista – vou achar 45 mil furos de roteiro, porque a quebra entre o começo e o final é muito grande. Há, por exemplo, um personagem que aparece no delírio, mas não aparece na realidade. Onde foi parar? Os pacientes doidos que são interrogados por Teddy, todos têm capacidade mental para colaborar com a encenação? Ele chegou de balsa na ilha como? Levaram-no pro continente? Lhe deram roupas novas? Se é pra explicar tudo, gostaria de saber a resposta para essas e outras perguntas.

Por sinal, o fato de ser tudo uma encenação torna o começo da história tão insustentável que dois amigos acharam impossível esse ser o final e entenderam, a partir de uma frase dúbia que encera o filme, que na verdade ele não era louco. É porque, depois de assumir que matou a mulher e criou tudo para se enganar, o Leonardo DiCaprio volta a chamar o psiquiatra de parceiro e dizer que “eles precisam arrumar um jeito de sair dali”. O psiquiatra então balança a cabeça negativamente ao Ben Kingley, e enfermeiros começam a se dirigir ao Leonardo DiCaprio com seringas escondidas. E então ele diz algo como: “eu fico pensando se é melhor viver como um homem mal ou morrer como um homem bom”. E sai andando voluntariamente em direção aos enfermeiros.

Essa coisa de ele voltar a se comportar como o detetive pode dar a entender que ele não era louco – embora eu tenha entendido o contrário, que em um momento de consciência ele finge que voltou a ser o investigador para poder receber a lobotomia, única forma de esquecer o que ele fez, já que agora não consegue se enganar mais. Eu posso estar errada, mas o mais engraçado é que, na verdade, não importa: se ele não for louco é pior ainda, porque aí vão ter duas reviravoltas totalmente inconsistentes em 15 minutos de filme. Pra mim não existe uma verdadeira questão sobre como tudo termina. O que acontece é que a coisa toda é tão tosca que a gente fica querendo escolher o final que vai justificar o começo melhor (ou menos pior). Poucas coisas me parecem mais graves do que isso: o espectador ter que se esforçar para achar uma coerência para a qual diretor e roteirista não deram a mínima.